Foto: Ryszard Horowitz, Cover von Z rozmyślań przy śniadaniu, 1997.
An eine Zugfahrt erinnere ich mich genau.
Es war der Sommer 2001. Die Ferien hatten gerade begonnen. Ich hatte die Grundschule beendet und konnte, obwohl ich noch zwölf war, deutlich spüren, dass etwas endete und etwas anderes begann. Mein dreizehnter Geburtstag würde erst im September kommen, doch dieser Sommer war bereits anders als alle früheren.
In meiner Tasche lag ein Walkman.
Darin eine Kassette von Myslovitz: Z rozmyślań przy śniadaniu, auf Deutsch „Aus Gedanken beim Frühstück”.
Ich fuhr in ein Ferienlager, vielleicht nach Tylicz oder womöglich nach Žacléř in Tschechien. Das genaue Ziel ist verschwunden, doch den Weg erinnere ich.
Der Zug roch nach Metall, Staub und alten Polstern. Ich saß am Fenster und sah, wie die Landschaft langsam über das Glas zog: Wiesen, Felder, Wälder und kleine Bahnhöfe, an denen der Zug nur kurz hielt.
In den Kopfhörern spielte Myslovitz. Das Band rauschte leicht, wie Kassetten es taten. Darunter lag der rhythmische Klang der Räder auf den Schienen. Plötzlich passte alles zusammen, die Bilder, die Musik und die Monotonie der Reise.
Es entstand ein Gefühl von Idylle. Warme Sommerluft, die Sonne des Juli und August und Musik, die wie die Filmmusik zu einem gewöhnlichen Leben klang.
Das Album, das Myslovitz veränderte
Am 6. Oktober 1997 erschien Z rozmyślań przy śniadaniu als drittes Album von Myslovitz und als jener Punkt, an dem die Gruppe ihre Sprache wirklich fand.
Zur Besetzung gehörten Artur Rojek, Wojciech Powaga, Przemysław Myszor, Jacek Kuderski und Wojciech „Lala” Kuderski. Auch Andrzej Smolik und Tomek Bonarowski wirkten mit und gaben der Musik zusätzlichen Raum.
Nach zwei Platten waren Myslovitz noch immer eine stark gitarrenbasierte und manchmal rohe Gruppe, verwurzelt im alternativen Rock der neunziger Jahre. Die dritte brachte eine andere Qualität. Der Klang wurde weiter und melodischer. Gitarren blieben wichtig, doch es gab mehr Luft, Feinheit und Platz für Atmosphäre.
Es war ein Schritt zu jenem Stil, der einige Jahre später auf Miłość w czasach popkultury, „Liebe in den Zeiten der Popkultur”, explodieren würde.
Die filmische Vorstellungskraft
Die ungewöhnlichste Eigenschaft der Platte liegt in der Art, wie sie die Welt beschreibt. Schon die Titel gleichen Teilen eines Drehbuchs: Scenariusz dla moich sąsiadów, Filmowa miłość, Myszy i ludzie, Wielki błękit.
Die Musik von Myslovitz aus dieser Zeit besitzt eine filmische Qualität. Die Stücke entwickeln sich langsam wie Szenen und bieten Bilder, kleine Situationen und Fragmente des gewöhnlichen Lebens.
Das ist dem Kino näher als dem Rock.
Die Band machte aus ihren filmischen Inspirationen kein Geheimnis und nannte europäisches und amerikanisches Kino von David Lynch bis Cinema Paradiso. Diese Sensibilität durchdringt das Album. Das Hören fühlt sich an, als sähe man Geschichten gewöhnlicher Menschen, der Helden des Alltags.
Artur Rojek und die Poesie gewöhnlicher Tage
Artur Rojeks Worte gehörten immer zu den großen Stärken der Band. Sie sind weder großspurig noch unnötig kompliziert. Ihre Kraft liegt in der Fähigkeit, die Zeit für einen Augenblick anzuhalten.
Rojek beobachtet die Welt wie aus einem Busfenster oder von einer Parkbank. Kleine Szenen, einzelne Gesten und scheinbar unwichtige Bilder treten in die Lieder ein.
Jemand fährt Fahrrad.
Jemand überquert die Straße.
Jemand wirft eine Münze in einen Brunnen.
Plötzlich erscheint Bedeutung in diesen Stücken eines gewöhnlichen Tages. Das Schreiben ähnelt einer Reihe von Einzelbildern.
Z rozmyślań przy śniadaniu ist ein Album der Augenblicke zwischen Ereignissen, wenn jemand am Tisch sitzt, aus dem Fenster schaut und zu denken beginnt.
Die wichtigsten Stücke
Scenariusz dla moich sąsiadów, „Ein Drehbuch für meine Nachbarn”, wurde zu einem der bekanntesten Lieder der Gruppe. Es denkt ironisch über Menschen nach, die begierig in das Leben anderer schauen. Der Erzähler bietet eine Lösung an. Wenn alle seinen Alltag beobachten wollen, könnte man ihn vielleicht einfach auf eine Leinwand projizieren. Dies war ein Lied über Privatsphäre, lange vor den sozialen Medien.
Zwykły dzień, „Ein gewöhnlicher Tag”, beschreibt kleine Stadtszenen, tägliche Rituale und scheinbar bedeutungslose Augenblicke. Es geht um Routine, aber auch um Vorstellungskraft, um die Möglichkeit, dass ein gewöhnlicher Tag zur Geschichte werden kann.
Myszy i ludzie, „Von Mäusen und Menschen”, verweist auf John Steinbecks Roman. Menschen versuchen, ihre Grenzen zu überschreiten, und träumen von einer besseren Welt. Musikalisch gehört es zu den hypnotischsten Passagen des Albums.
Filmowa miłość, „Filmische Liebe”, ist ein kurzes atmosphärisches Stück, in dem Liebe zum Drehbuch wird, zu einer Geschichte, die endet, aber wie ein einst gesehener Film in der Erinnerung bleibt.
Wielki błękit, „Im Rausch der Tiefe”, ist eine der weitesten Kompositionen der Platte, inspiriert von Meer, Himmel und einer Unermesslichkeit, in der der Mensch sehr klein wird.
Zwischen Untergrund und Popularität
Am Ende der neunziger Jahre standen Myslovitz in zwei Welten. Sie waren eine alternative Band, während Sony Music das Potenzial für etwas Größeres zu sehen begann. Ein höheres Budget brachte breitere Werbung und größeren Druck.
Die Musiker erinnerten sich später an Spannungen über den Klang und die Richtung der Gruppe. Paradoxerweise brachte die Mischung aus Ehrgeiz und Uneinigkeit eines der interessantesten polnischen Rockalben dieses Jahrzehnts hervor.
Es verkaufte sich ungefähr 50.000 Mal und erhielt Gold. Der gewaltige Erfolg im Mainstream sollte erst noch kommen, doch die Richtung war festgelegt.
Das Erbe der Platte
Obwohl Myslovitz ihre größte Popularität mit Miłość w czasach popkultury erreichten, zeigte dieses frühere Album, wie polnische alternative Musik klingen konnte. Es bewies, dass Gitarrenmusik zugleich melodisch, nachdenklich und voller Melancholie sein konnte.
Für viele Bands der frühen zweitausender Jahre wurden Myslovitz zu einem Bezugspunkt. Sie zeigten, dass Stimmung, Bild und die Stille zwischen Klängen für Rock genauso wichtig sind wie Riffs. In gewissem Sinn half die Gruppe, die Sprache der polnischen alternativen Musik für ein neues Jahrhundert zu erschaffen.
Eine Platte, zu der man zurückkehrt
Für viele Hörer bleibt Miłość w czasach popkultury das wesentliche Album von Myslovitz. Doch auf Z rozmyślań przy śniadaniu begannen alle Elemente, sich auszurichten.
Es ist eine Platte des Übergangs.
Zwischen Jugend und Reife der Band.
Zwischen Gitarrenauflehnung und melancholischer Betrachtung.
Zwischen Wohnsiedlung und Kino.
Für mich wird es immer das Album jenes Sommers bleiben.
Des Sommers 2001.
Eine Kassette im Walkman.
Eine Zugfahrt durch grüne Landschaften.
Und Sonnenlicht, das so stark war, als würde es niemals enden.
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