Shoegaze kehrte nicht zurück, weil jemand es auferstehen ließ.
Es gab kein Manifest und keine Erklärung eines Comebacks.
Keine Szene kündigte an, dass alles von Neuem beginnen würde.
Die Musik begann einfach wieder in den Kopfhörern der Menschen aufzutauchen, zunächst leise, in Playlists, nächtlichen Empfehlungen von Algorithmen und YouTube Kanälen von Menschen, die eher Bibliothekaren des Klangs als Influencern glichen.
In diesem Sinn ist die Rückkehr des Shoegaze eines der europäischsten Phänomene zeitgenössischer Musik. Sie kam nicht im Triumph. Sie sickerte langsam zurück.
Eine Sprache des Nebels
Irgendwann bemerkte jemand, dass Menschen wieder Gitarren hörten, die nicht scharf waren, und Stimmen, die zwischen den Instrumenten schwebten, statt vorn zu stehen. Melodien hörten auf, Linien zu sein, und wurden zu Räumen.
Die Rückkehr war leise und beinahe schüchtern. Innerhalb weniger Jahre hatte jedoch eine neue Generation von Künstlern bewusst oder unbewusst begonnen, die Sprache des Nebels zu sprechen.
Manche bezogen sich unmittelbar auf die Tradition. Andere erbten nur ihre Sensibilität.
Die Rückkehr von Slowdive wurde zum Symbol. Eine Band, die in den neunziger Jahren als Überrest einer vergangenen Epoche galt, veröffentlichte plötzlich ein Album, das nicht nostalgisch, sondern vollständig zeitgenössisch klang.
Gleichzeitig begannen Gruppen, die nie zur ersten Welle des Shoegaze gehört hatten, dieselbe Sprache des Raums zu sprechen. Beach House schufen Musik, die sich wie Licht durch ein beschlagenes Zimmer ausbreitete.
DIIV erinnerten daran, dass Gitarrennebel zugleich melancholisch und intensiv sein kann.
Alvvays zeigten, dass eine feine Melodie und leichter Hall eine ganze emotionale Landschaft bauen können.
Dazwischen erschienen Künstler wie Tamaryn und Night Tapes, für die Shoegaze kein Stil der neunziger Jahre mehr war, sondern eine Sprache zeitgenössischer Musik.
Eine Art, die Welt zu hören
Darin liegt das Wesentliche. Shoegaze ist kein Genre der Nostalgie. Es ist eine Art, die Welt zu hören.
Es kehrt immer dann zurück, wenn die Wirklichkeit zu laut, schnell und eindeutig wird. Das einundzwanzigste Jahrhundert ähnelt nicht mehr der Zeit des Kalten Krieges, besitzt aber seine eigene Überlastung. Informationen treffen ohne Pause ein. Meinungen entstehen augenblicklich. Die Wirklichkeit verlangt eine Reaktion, bevor ein Gedanke Zeit hat, sich zu bilden.
Eine solche Welt erzeugt das Bedürfnis nach Abstand, nicht politisch oder ideologisch, sondern sinnlich, das Bedürfnis nach Musik, die keine sofortige Antwort verlangt, nach Musik, die Raum gibt.
Shoegaze versucht weder die Welt zu verändern noch sie zu kommentieren.
Es verwischt die Ränder.
Vielleicht kehrt es deshalb immer wieder, wenn die Welt zu scharf wird.
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